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戏曲艺术是晚会节目中的重要内容

2018-3-7 08:58| 发布者: 东方岛| 查看: 383| 评论: 0

摘要: 戏曲艺术是晚会节目中的重要内容,戏曲节目往往直接代表本地区的特色,无论你在晚会中编创了多么浩大宏伟的雄篇巨作,那只是放在什么晚会都可以使用的没有性格的作品,只有戏曲,胡琴一拉、板鼓一响,地域色彩跃然而 ...
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戏曲艺术是晚会节目中的重要内容,戏曲节目往往直接代表本地区的特
色,无论你在晚会中编创了多么浩大宏伟的雄篇巨作,那只是放在什么晚会
都可以使用的没有性格的作品,只有戏曲,胡琴一拉、板鼓一响,地域色彩跃
然而出,是观看晚会节目的观众比较喜爱的艺术形式之一。

在综艺晚会中,
戏曲节目是必备的节目,有时表现单独的地方剧种,有时将几个地方剧种组
合起来表现,有时用地方剧种的主旋律创作出戏歌演唱,戏腔戏韵,味道十
足,给观众以享受。

戏曲重在形式美,设计节目时,应将它的这一特点扩大
化,充分利用戏曲服装、头饰、脸谱的华丽和各自不同的造型,将它在晚会节目
中集群盛大推出,如戏装伴舞,这是综艺晚会中戏曲节目表现的主要形态。


导演要懂戏曲表演的动作程式,不能说外行话,不能对演员的表演提出各种
幼稚的疑问,要懂得戏曲艺术的规律,要懂基本的唱腔和做功,不要对戏曲
作品,指手画脚和擅自改动,需要控制在一定时间内的戏曲节目,要与演员协商
后、请戏曲导演来做改动。


戏曲艺术的术语,比如电视文艺晚会中的联排、彩排、上下场口、压轴等皆出
通用的语言,导演在与戏曲编导交流时,对戏曲节目的要求,可以用戏曲术语
简练概括。


曲艺节目在晚会中被划入语言类节目,它是晚会中的重要组成部分,大
部分晚会都有曲艺节目的表演。

导演需要了解曲艺节目的特点和表现形态,
以便在创作时选择合适的曲种,在晚会节目中正确安排它的位置。

比如,在
晚会开场后,第二个节目往往应该是语言类节目,可以用节目点明主题,交
代背景,烘托气氛,答谢客户,表达主持人所不方便说的内容,也利用这段
时间为开场大歌舞的演员,留出换装和准备节目的时间。

在晚会的中段,适
合安排一些人数众多、音乐性强的曲艺节目,以调节晚会节目色彩和节奏。


大多说诵类和鼓曲类节目表演形式,都是以单人为主,最多两三个人,这就需
要导演在其原有形式上创新编排,如鼓书、快板、琴书等,都可以发展成数十人的大型表演,为晚会增添一抹新鲜的亮色。

如果是为某地举办的专题晚
会,更可以大量采用当地曲种,作为晚会演出内容,使观众听到熟悉的乡音,
产生对节目的亲近感。


曲艺演员和戏曲演员不同于其他艺术门类的演员,他们有较为古老的传
统和较清晰的传承,专业术语使用较多,导演在与他们进行艺术探讨时,如
果不了解他们的术语,就会比较茫然,像听黑话,不知道他们所指是什么。


有些演员在此时也会有意识地专说术语,以示其高深。

所以,作为一个文艺
晚会导演,必须要对这些术语有一个基本的了解,以方便自己的工作。


在策划综艺晚会时,为了考虑在晚会中,反映本地区的艺术创作成就或符
合晚会大主题需要,不可避免地要将一些本地新创作的戏剧剧目搬上舞台,
这些话剧、歌剧、舞剧作品往往篇幅浩大,故事繁琐,人物众多,结构勾连
紧密。

这种情况下,选择戏剧片段时,要考虑以下办法:
一是选场上人物最
多的时候
,二是选戏剧矛盾冲突最激烈的时候,三是选主人公的台词和场上情绪最直接表达主题的时候,这样的段落往往是在同一场戏中,将选中的
片段,请戏剧导演和编剧进行压缩整理,去掉水词,只保留反映故事情节和
人物性格的部分,在规定的时间内,完成戏剧片段的演出。

选择舞剧的舞
段时,不必考虑故事情节和剧情发展以及人物塑造,直接将最具艺术欣赏
性的情绪性群舞拿来即可,只需要展示优美的舞姿、漂亮的服饰、绚丽的
灯光等等即可。


小品在晚会中的使用有两种情况,一种是将现成的小品直接拿来使用;
一种是为晚会主题需要量身打造小品节目。

前一种情况一般都是外请节目,
与晚会的主题基本无关;后一种情况则是与晚会紧密关联,需要导演与编
剧、小品导演共同策划创作,对剧本的情节走向、人物塑造提出大致的要求
和设计,在排练中根据演员表演出现的情况不断地改动修正。

对于这种情况
下的创作,导演首先要对小品故事有一个较为明晰的思路,小品要按照导演
的大思路去创作,而不是由着编剧去信马由缰地写,导演在这里是一个不动笔的编剧,这一点要牢记。


还有一种情况,晚会是由某单位主办,甚至可能是该单位的文艺汇演,
需要从其中选择好的小品作品组台演出,这时,导演就需要把好选择节目
这一关。

单位搞汇演,创作、表演者都在一个系统,台上演节目的都是熟
人,节目再有问题,他们也会看得津津有味,认为节目很好。

在判别一个作
品的优劣时,应注意以下问题:作品的格调是否不庸俗、不低俗,作品的戏
剧矛盾冲突是否明显,作品的情节转换是否大开大阖、情理之中意料之外,
作品中构成包袱的误会、错位、夸张是否符合逻辑,演员对角色人物和人物
关系的理解是否到位,演员在台上的调度、站位、互动是否符合观演关系
等,导演可以根据上述标准,对小品提出具体的修改意见,而不能受主办单
位建议的影响。


朗诵是一种小众的艺术,喜爱它的人仅限于语言从业人员和爱好诗歌作
品的人。

朗诵节目在综艺晚会中并不多用,偶然的出现只是因为语言类节目
临时撤换且没有其他节目代替,但为了直白地表达主题不得已而用之。

也有
一些晚会由于在创作中无法完成语言类节目的创意,只能采取朗诵的方式弥
补不足,导演在策划晚会过程中,一般不要刻意将朗诵节目列入创作内容,
因为这种节目无助于提升晚会的氛围和艺术质量,演出时反而会使现场气氛
掉下来。


演讲不属于晚会,但导演在工作实践中,不可避免地会遇到与演讲有关的
工作内容,比如演讲比赛的组织。

演讲作为一种宣传手段,常被一些单位用
来作为职工的政治学习成果汇报或赛事活动,有时这样的活动会录制播出。

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